INSPIRAÇÃO: OS PALÁCIOS DE BRASÍLIA

VITRAL: MARIANNE PERETTI E NIEMEYER

A ARTISTA FRANCESA (FILHA DE PAI BRASILEIRO) MARIANNE PERETTI, CONHECIDA COMO A DAMA DOS VITRAIS, FOI A PARCEIRA DE NIEMEYER EM PROJETOS COMO O DA MAGNÍFICA CATEDRAL DE BRASÍLIA. TAMBÉM SÃO DELA O BELO VITRAL NA CÂMARA MORTUÁRIA DO MEMORIAL JK, OS DO PANTEÃO DA PÁTRIA(2001) E O DA CAPELA DO PALÁCIO DO JABURU (1973), ENTRE OUTROS. OUTRA CAPELA, A DO PALÁCIO DA ALVORADA GANHOU UMA RELEITURA DOS VITRAIS NA ESTUPENDA PORTA DE AÇO COM VIDRO COLORIDO DESENHADA POR ATHOS BUCÃO. MAIS UMA CONFIRMAÇÃO DE QUE DEUS, SIM, ESTÁ NOS DETALHES...

ELEMENTO VAZADO: BRISE-SOLEIL POR NIEMEYER

UM DOS ELEMENTOS TÍPICOS DA ARQUITETURA MODERNA, OS BRISE-SOLEILS MARCAM ALGUMAS OBRAS DE NIEMEYER. SÃO MÓVEIS E HORIZONTAIS NO EDIFÍCIO DO MINISTÉRIO DA EDUCAÇÃO,NO RIO. OU VERTICAIS, COMO NAS SEDES DA OBRA DO BERÇO, DO BANCO BOA VISTA E DOS MINISTÉRIOS DE BRASÍLIA. OU PODEM SER FIXOS E HORIZONTAIS, DEFININDO A VOLUMETRIA DA EDIFICAÇÃO -CASO DOS EDIFÍCIOS NIEMEYER, EM BH, E DO COPAN, EM SAMPA.

PROJ CULTURAL: CENTRO CULTURAL LE HAVRE

" UMA TRAJETÓRIA ILUSTRADA POR MAIS DE DOIS MIL PROJETOS NÃO É MARCADA POR UM ROMPATE DE ORIGINALIDADE ABSOLUTA DEFLAGRADO EM CADA TRABALHO. AO CONTRÁRIO, NIEMEYER POSSUI UM PROCEDIMENTO DE PROJETO MUITO CLARO: ...TRATA-SE DE UMA ESTRATÉGIA DE ORGANIZAÇÃO DO ESPAÇO DE UM CONJUNTO DE FORMAS REFERENCIAIS QUE ASSUMEM AS MAIS DISTINTAS DERIVAÇÕES.

ESSA TRAJETÓRIAMARCADA PELA DEPURAÇÃO DE UMA PRÁTICA ESPECULADA POR DÉCADAS POSSUI ALGUNS TURNING-POINTS QUE RENOVAM A LINGUAGEM DESSE ITINERÁRIO E QUE, NÃO Á TOA.SÃO RECONHECIDOS COMO SUAS OBRAS-PRIMAS." ENTRE ELAS, O CONJUNTO ARQUITETÔNICO DA PAMPULHA (1941/1943), O MUSEU DE ARTE DE CARACAS (1954), OS PALÁCIOS DE BRASÍLIA (1952/1962), O MAC DE NITERÓI (1991) E O CENTRO CULTURAL LE HAVRE (1973).

(FONTE: TRECHO DE ARTIGO DO PROF. RODRIGO QUEIROZ (FAU-USP) PUBLICADO NO JORNAL O POVO DE 07/12/12)

PROJ RELIGIOSO: CAPELA DE SÃO FCO DE ASSIS, BH

AO REFERIR-SE A CAPELA DE SÃO FRANCISCO DE ASSIS, PARTE INTEGRANTE DO CONJUNTO ARQUITETÔNICO DA PAMPULHA (1941/1943), LÚCIO COSTA ENFATIZA: "SEM A PAMPULHA, A ARQUITETURA BRASILEIRA NA SUA FEIÇÃO ATUAL ...NÃO EXISTIRIA. FOI ALI QUE AS SUAS CARACTERÍSTICAS DIFERENCIADORAS SE DEFINIRAM." PARA O ARQUITETO, A CAPELA "É A OBRA PRIMA ONDE TUDO É ENGENHO E GRAÇA -O GALBO DA NAVE PARABÓLICA, O MODO COMO SE ILUMINA A CAPELA-MOR, O ENTROSAMENTO DA SACRISTIA NO CORPO DA IGREJA, A FELIZ ARTICULAÇÃO ASCENDENTE DO PÓRTICO AO CAMPANÁRIO, A PROPRIEDADE E PERFEITA INTEGRAÇÃO DOS AZULEJOS NA ABSIDE, DA PINTURA NO RETÁBULO E DA ESCULTURA NO BATISTÉRIO -FOI, COMO ERA DE PREVER, QUALIFICADA DE BARROCA COM A HABITUAL INTENÇÃO PEJORATIVA. ORA GRAÇAS, POIS SE TRATA, NO CASO, DE UM BARROQUISMO DE LEGÍTIMA E PURA FILIAÇÃO NATIVA QUE BEM MOSTRA NÃO DESCENDERMOS DE RELOJOEIROS MAS DE FABRICANTES DE IGREJAS BARROCAS."